30 സെപ്റ്റംബർ 2026
ഒരു കാലത്ത് ദക്ഷിണേന്ത്യൻ സിനിമയിൽ നായികയുടെ സ്ഥാനം ഏറെക്കുറെ ഉറപ്പിച്ചുവച്ചതായിരുന്നു. നായകന്റെ പ്രണയിനി, ഭാര്യ, അമ്മ, സഹോദരി. കഥ മുന്നോട്ടുകൊണ്ടുപോകുന്ന സ്റ്റിയറിങ് മിക്കപ്പോഴും നായകന്റെ കൈയിൽ.
ഇപ്പോൾ ആ ചിത്രം മാറുന്നു.
തമിഴിലും തെലുങ്കിലും മലയാളത്തിലും കന്നഡയിലും സ്ത്രീയെ കഥയുടെ കേന്ദ്രത്തിൽ നിർത്തുന്ന സിനിമകൾ തുടർച്ചയായി വരുന്നു. അതിൽ കൂടുതൽ കൗതുകമുള്ള കാര്യം മറ്റൊന്നാണ് — ഇവ “അവാർഡ് സിനിമകൾ” മാത്രമായി ഒതുങ്ങുന്നില്ല. തിയേറ്ററിൽ പണം കൊടുത്ത് കാണാൻ പ്രേക്ഷകരുമുണ്ട്.
അപ്പോൾ ചോദ്യം ഇതാണ്: ദക്ഷിണേന്ത്യൻ സിനിമയിൽ സ്ത്രീകേന്ദ്ര സിനിമകൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു പുതിയ വാണിജ്യശക്തിയായി മാറുകയാണോ?
300 കോടിയിലേക്ക് കുതിച്ച ‘ലോക’; 100 കോടിയിലേക്ക് സാമന്ത
മലയാളത്തിലെ Lokah: Chapter 1 – Chandra ഈ മാറ്റത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ ഉദാഹരണങ്ങളിലൊന്നാണ്. കല്യാണി പ്രിയദർശനെ കേന്ദ്രകഥാപാത്രമാക്കിയ ചിത്രം ലോകവ്യാപകമായി ഏകദേശം ₹300 കോടി നേടിയതായി റിപ്പോർട്ടുകൾ പറയുന്നു. 2025-ൽ അത് മലയാളത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ ബോക്സ് ഓഫീസ് വിജയങ്ങളിലൊന്നായി മാറി.
അതിനു പിന്നാലെ സ്ത്രീകേന്ദ്ര മലയാളചിത്രങ്ങളുടെ ആദ്യദിന കണക്കിലും മത്സരം വന്നു. വിസ്മയ മോഹൻലാലിന്റെ Thudakkam ലോകവ്യാപകമായി ആദ്യദിവസം ഏകദേശം ₹6.86 കോടി നേടിയതായി റിപ്പോർട്ടുകൾ വിലയിരുത്തി; Lokahയുടെ ₹6.63 കോടിയുടെ ഓപ്പണിങ് അതോടെ മറികടന്നു.
തെലുങ്കിൽ സാമന്ത റൂത്ത് പ്രഭുവിന്റെ Maa Inti Bangaaram മറ്റൊരു നാഴികക്കല്ലായി. ലോകവ്യാപക കളക്ഷൻ ₹100 കോടി കടന്ന ആദ്യ solo woman-led തെലുങ്ക് ചിത്രമെന്ന നിലയിലാണ് വിജയം റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യപ്പെട്ടത്.
ഇതൊക്കെ പറയുന്നത് ഒരു കാര്യമാണ്: സ്ത്രീയെ മാത്രം മുൻനിർത്തിയാൽ വലിയ തിയേറ്റർ വിപണി കിട്ടില്ല എന്ന പഴയ കണക്കുകൂട്ടൽ ഇനി സുരക്ഷിതമായ കണക്കല്ല.
73-കാരിയായ നായികയ്ക്കും ബോക്സ് ഓഫീസ് തുറന്നു
തമിഴിലെ Thaai Kizhavi ഈ മാറ്റത്തിന് മറ്റൊരു മുഖം നൽകി.
കഥയുടെ കേന്ദ്രത്തിൽ രാധിക ശരത്കുമാർ. ഒരു യുവതാരമല്ല; എഴുപതുകൾ പിന്നിട്ട അഭിനേത്രി. എന്നിട്ടും സിനിമ 2026-ലെ തമിഴ് സിനിമയിലെ ശ്രദ്ധേയമായ വാണിജ്യവിജയമായി മാറി.
ഇവിടെയാണ് മാറ്റത്തിന്റെ വ്യാപ്തി കാണേണ്ടത്.
സ്ത്രീകേന്ദ്ര സിനിമ എന്നാൽ ചെറുപ്പക്കാരിയായ നായികയുടെ കഥ മാത്രമല്ല. പ്രായമായ സ്ത്രീയുടെ ജീവിതവും വലിയ സ്ക്രീനിലെ പ്രധാന കഥയാകാം; അതിനും ടിക്കറ്റ് വാങ്ങുന്ന പ്രേക്ഷകരുണ്ടാകാം.
പാർവതിക്കും 50 കോടിയുടെ മറുപടി
ഇപ്പോൾ മലയാളത്തിൽ പാർവതി തിരുവോത്തിന്റെ പ്രഥമ ദൃഷ്ട്യാ കുറ്റക്കാർ 50 കോടി ക്ലബ്ബിലെത്തിയതായി റിപ്പോർട്ടുകൾ പറയുന്നു. പാർവതി ആദ്യമായി പൊലീസ് കഥാപാത്രമായി എത്തിയ ചിത്രമാണിത്. അവരുടെ കരിയറിലെ ആദ്യ ₹50 കോടി ചിത്രമെന്നും റിപ്പോർട്ടുകളുണ്ട്.
ഇതിനുമുമ്പ് ദർശന രാജേന്ദ്രന്റെ ജയയെ കേന്ദ്രമാക്കിയ Jaya Jaya Jaya Jaya Heyയും വലിയ വാണിജ്യവിജയമായി മാറിയിരുന്നു.
അപ്പോൾ മലയാളത്തിലെ സ്ത്രീകേന്ദ്ര സിനിമയ്ക്ക് ഇപ്പോൾ രണ്ട് വഴികളുണ്ട് — Ullozhukku പോലുള്ള ഗൗരവമേറിയ കഥാപാത്രസിനിമയും Lokah പോലുള്ള വലിയ commercial spectacle-ഉം ഒരേ സമയം സാധ്യമാകുന്നു.
ബോക്സ് ഓഫീസ് മാത്രമല്ല; ദേശീയ പുരസ്കാരവേദിയിലും
“സ്ത്രീകേന്ദ്ര സിനിമകൾ പണം നേടുന്നു; പക്ഷേ കലാമൂല്യമുണ്ടോ?” എന്നൊരു ചോദ്യം സ്വാഭാവികമാണ്.
പുരസ്കാരങ്ങളുടെ ചരിത്രം നോക്കിയാൽ അതിനും ഉത്തരമുണ്ട്.
സാവിത്രിയുടെ ജീവിതം പറഞ്ഞ തെലുങ്ക് ചിത്രം Mahanatiയിലെ പ്രകടനത്തിന് കീർത്തി സുരേഷ് മികച്ച നടിക്കുള്ള ദേശീയ ചലച്ചിത്ര പുരസ്കാരം നേടി. ചിത്രം Filmfare South-ൽ മികച്ച സിനിമയായും കീർത്തി മികച്ച നടിയായും തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു.
മലയാളത്തിലെ Ullozhukku മികച്ച മലയാളചിത്രത്തിനുള്ള ദേശീയ പുരസ്കാരം നേടി; അതിലെ ലീലാമ്മയെ അവതരിപ്പിച്ച ഉർവശിക്ക് മികച്ച സഹനടിക്കുള്ള ദേശീയ പുരസ്കാരവും ലഭിച്ചു.
തമിഴിൽ Soorarai Pottru മികച്ച ഫീച്ചർ ഫിലിമിനുള്ള ദേശീയ പുരസ്കാരം നേടിയപ്പോൾ അതിലെ ബൊമ്മിയായി എത്തിയ അപർണ ബാലമുരളി മികച്ച നടിയായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു.
അതായത് വിപണിയും കലാമൂല്യവും പരസ്പരം വിരുദ്ധങ്ങളാകണമെന്നില്ല എന്നതിന്റെ ഉദാഹരണങ്ങളും ദക്ഷിണേന്ത്യൻ സിനിമ തന്നെ നൽകുന്നു.
ഈ വഴിയിൽ നേരത്തേ നടന്നവർ
ഈ മാറ്റം ഇന്നലെ തുടങ്ങിയതുമല്ല.
2009-ൽ അനുഷ്ക ഷെട്ടി Arundhatiയുമായി തെലുങ്ക് സിനിമയിൽ സൃഷ്ടിച്ച തരംഗം പ്രധാന വഴിത്തിരിവായിരുന്നു. അന്നത്തെ റിപ്പോർട്ടുകൾ പോലും heroine-centric ചിത്രങ്ങൾ അപൂർവമായിരുന്ന കാലത്ത് Arundhati അനുഷ്കയെ സ്വന്തം നിലയിൽ പ്രേക്ഷകരെ തിയേറ്ററിലെത്തിക്കാൻ കഴിയുന്ന താരമായി മാറ്റിയതായി രേഖപ്പെടുത്തിയിരുന്നു.
പിന്നീട് അനുഷ്ക, നയൻതാര, ജ്യോതിക, സാമന്ത, കീർത്തി സുരേഷ് തുടങ്ങിയവർ തമിഴ്–തെലുങ്ക് മേഖലകളിൽ നായകന്റെ സഹായമില്ലാതെ കഥ ചുമലിലേറ്റുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളിലേക്ക് നീങ്ങി.
മലയാളത്തിൽ മഞ്ജു വാര്യർ, പാർവതി തിരുവോത്ത്, ഉർവശി, ദർശന രാജേന്ദ്രൻ, കല്യാണി പ്രിയദർശൻ തുടങ്ങിയവരുടെ സിനിമകളും ആ മാറ്റത്തിന്റെ വിവിധ ഘട്ടങ്ങൾ കാണിച്ചു.
ഇപ്പോൾ വിസ്മയ മോഹൻലാലിനെപ്പോലുള്ള പുതിയ തലമുറയും female-led സിനിമയിലൂടെ തന്നെ വലിയ തിയേറ്റർ ഓപ്പണിങ് നേടുന്നു.
നായിക മാറിയതല്ല; പ്രേക്ഷകന്റെ കാഴ്ചയാണ് മാറുന്നത്
ഇതിനെ “സ്ത്രീകളുടെ സിനിമകൾ വിജയിക്കുന്നു” എന്ന ഒറ്റവാചകത്തിൽ ഒതുക്കേണ്ടതില്ല.
കൂടുതൽ അടിസ്ഥാനപരമായ മാറ്റമാണ് നടക്കുന്നത്.
ഒരു സിനിമയുടെ വാണിജ്യശേഷി അളക്കുമ്പോൾ “നായകൻ ആരാണ്?” എന്ന ചോദ്യം മാത്രം മതിയായിരുന്ന കാലത്തുനിന്ന് “കഥ എന്താണ്? കഥാപാത്രം എത്ര ശക്തമാണ്?” എന്ന ചോദ്യത്തിലേക്കാണ് വിപണി പതുക്കെ നീങ്ങുന്നത്.
അതുകൊണ്ടാണ് ഒരു വശത്ത് കല്യാണി പ്രിയദർശന്റെ superheroine സിനിമ വലിയ ബോക്സ് ഓഫീസ് സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, മറുവശത്ത് ഉർവശിയുടെ Ullozhukku ദേശീയ പുരസ്കാരവേദിയിലെത്തുന്നത്.
സാമന്തയ്ക്ക് 100 കോടി നേടാം. പാർവതിക്ക് 50 കോടി കടക്കാം. രാധിക ശരത്കുമാറിന് എഴുപതുകൾ പിന്നിട്ടിട്ടും ഒരു സിനിമയുടെ കേന്ദ്രകഥാപാത്രമായി പ്രേക്ഷകരെ തിയേറ്ററിലെത്തിക്കാം.
നായിക ഇനി നായകന്റെ കഥയിലെ കഥാപാത്രം മാത്രമല്ല. ചില സിനിമകളിൽ കഥയും വിപണിയും അവളുടെ ചുമലിലാണ്.
Sources
- Press Information Bureau, Government of India — 66th National Film Awards:
66th National Film Awards — PIB - Press Information Bureau — 68th National Film Awards:
68th National Film Awards — PIB - Press Information Bureau — National Film Awards:
National Film Awards — PIB - Press Information Bureau — National Film Awards Factsheet:
National Film Awards Factsheet — PIB
